Before Architecture,After Architecture（建築以前、建築以後）展はMvrdv（オランダの現代建築家）のdesignした表参道のGYREで行われている「ACHITECT/2.0−WEB世代の建築進化論」展を中核としてゲリラ的に東京のアヴァンギャルドな（小規模な）ギャラリーで行われていたもののひとつである。この主題による展覧会の企図が現代建築の「今日的」状況を示唆するものであるとする点は明白なのであろうが、各展覧会を鑑みて思うことは、あるシガラミに固執しないこと、言わばフリーなるものの価値観が今日的だとする、デザインへの命題とクリティークに曝されない楽観的で危機感のない（仕事の量のことではない）スノビッシュで華麗な社会的身のこなし術だけが作品を覆っていたと感じられた。個人的には西沢立衛と青木淳には前述の価値とは無縁な作品に対するパトス（情念）を享受できるのだが、とくに若手輩で著作をものしている長坂や平田、石上、藤本、吉村、そしてキュレータ−の藤村龍至には先述の姿勢がわたしには纏わりついてきてとてもネクスト世代としては認めがたいと思われた。建築を社会性（戦略）や芸術性（イメージ）などといった、伶俐な（賢い）態度が心の奥底で彼らの真意を邪魔しているのだろう・・・かそれとも無なのか。個人、まあキャラクターの存在、所謂「署名性」にはやっぱりレゾンレートル（存在的価値）が求められのであって「匿名性」という後ろ向きめいた存在価値はジャーナリズムの餌食になるだけなのであろう。
PS
ドキュメンタリーフィルム「カンガルーの家」にはスカイハウスで寛ぐ若き日の菊竹夫妻や川添登、黒川紀章、武基雄といったひとたちが登場していた。それにしても竣功当時のあのトポスはパルテノンの匹敵する存在を醸したであろうことはあの映像から感じられた。そして丹下健三の自邸（既に存在しない）の映像（動画）は貴重な遭遇であり、こちらもスカイハウス同様、妖気抜群であった。